拍体育电影不易,想要拍好便更难。更何况《中国乒乓》要讲的,还是中国竞技体育“王牌之师”、世界乒坛霸主的故事。跟随人物“穿越”回30年前备战世乒赛的时刻之前,主演许魏洲、段博文、蔡宜达、丁冠森在接受1905电影网独家专访时,坦言与多数观众一样,想象不出究竟从哪里着笔,才足以匹配中国男乒的辉煌。数字调色作为后期数字软件技术的环节之一,是注重画面中各个局部光线与色彩的调整。如影片中阿鲁斯拿着手电筒在树林寻找母亲那幕:漆黑的森林表现出绝对的黑暗,给人以压迫感,令人恐惧;唯一光源的手电筒呈现出夜晚眼睛看光源时的散性光源,在黑暗中保留了画面中的色彩信息。这种不可控的自然光对摄影要求非常高。与此相对,阿鲁斯和母亲骑着摩托穿过草原,不论画面中冷蓝绿色的天空还是枯黄的草原都有一种让人难以承受的光亮,使人感到不安,色彩在这样的空间里具有了层次与情节,创造了一种独有的空间美学。
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